孟慶暘化身《只此青綠》中千年未褪的礦物色彩，她收斂情緒，以精準呼吸與垂眸，讓肢體化為宋代的風與山水的靜。（好滿意音樂提供）
當台灣為了文化部補助TaiwanPlus、《功夫》，以及不堪入耳的「性侵毛孩」歌曲等爭議而爭吵不休時，真正讓文化圈感到震撼的現象級大事，其實是中國大陸舞蹈詩劇《只此青綠》近日來台首演。網路上幾乎被觀眾的各種感動，以及遲遲不肯散場的謝幕影片所刷屏，讚嘆、沉浸、期待的文章令人目不暇給，連搶不到票、無法親臨現場的劇迷都備受感動。
可惜的是，如此文化大事、盛事，在台灣的媒體報導幾乎付之闕如，眾人仍被既有的藍綠政治格局所束縛，把精力全部都消耗在無謂的鬥爭，台灣的文化力量，最終都得為政黨的意識形態所服務。
以北宋傳世名畫《千里江山圖》為創作靈感背景的《只此青綠》，此時此刻渡海來到台灣演出，可說是意義非凡。其為台灣觀眾帶來巨大的「文化震撼」，不只在於中國大陸文化出海的影響力，更讓人訝異於中華文化穿越時空、跨越海峽，打破「去中國化」政治迷思的底蘊與生命力。
近年來，民進黨政府的「兩國論」不只表現在政治場域，更屢屢將黑手伸進文化、歷史與創作領域，目的只為了切斷兩岸的文化與歷史連結，將中國文化顛倒為「外國文化」。台灣社會的漢人人口，被政治力量莫名重新界定為「其餘人口」，也是此「文化清洗」思維之下的產物。當眾人看著「中國人」認同民調不斷探底，中國文化被當政者棄若敝屣，以為沒有「中國文化」的「台灣文化」焉然成形，「台灣國族」建構工程已近尾聲之際，來自中國大陸的文化作品，除了精緻的內涵之外，包括靈魂、意境，都能直接觸動台灣人們的內心深處，如同作家陳天慈所言：「感動的是這場演出的意義，是我們的文化自信，是5000年累積的底氣。」
在《只此青綠》演出的現場，看到許許多多年輕的臉龐，有人穿著漢服，有人已經五刷，有人跟著巡迴兩岸三地，更有人淚流滿面。這或許就是台灣政媒排擠、消解《只此青綠》震動的原因所在，因為那些以「文化」為名的粗鄙，以及「去中國化」的逆流，原來不過都是時代變化中泛起的沉滓，真的能拉近人心、見證永恆的，終究是內在於兩岸中國人心靈裡綿延不絕的文化韌性。兩岸並不遠，從來是一家。
（作者為資深媒體人）
※以上言論不代表旺中媒體集團立場※
2026/07/08 07:07
轉載自中時新聞網: https://www.chinatimes.com/realtimenews/20260708000024-260407
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